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这档综艺节目《再见爱人》是不是以幽默搞笑为主？

如果制作一档夫妻间相互吐槽的脱口秀节目，其火爆程度简直难以想象。

在未来，我们或许真的能够见证“再见爱人×脱口秀”这一独特组合的诞生。

在刚刚落下帷幕的《喜剧之王单口季》（以下简称“喜单”）中，总导演小红在其播客节目中提出了这一建议。

在最新一期的播客中，有人提出《再见爱人》非常适合改编成《喜剧之王·夫妻专场》，将情感吐槽融入幽默段子之中，或者未来可以考虑制作一档结合脱口秀元素的恋爱综艺节目。

杨笠与小红携手打造了一档共同的播客节目，名为【杨笠小红】。

或许有些姐妹对小红导演还不太了解。

她，是那些成功女性背后的支柱。

谭晓虹，即小红导演，担纲了脱口秀大会、吐槽大会以及喜单这三档备受欢迎的节目的总导演。

这些节目接连不断地将杨笠、李雪琴、鸟鸟、赵晓卉、唐香玉等多位女性演员推向了事业的高峰。

小红导演本人的低调几乎到了让人难以察觉的地步，节目几乎成了了解她的唯一途径。

在《吐槽大会》第四季中，她担任总导演，成功邀请了向佐和杨子这两位依靠妻子而声名鹊起的杰出人物。

杨子对向佐的不满表现在，他觉得向佐直到35岁都未能成名，最终是依靠结婚才得以出道。

向佐对杨子表达了不满，他认为婚姻不应成为谋利的手段，而妻子才是婚姻中真正的宝贵财富。

在本季《吐槽大会》的压轴环节，萧亚轩作为特邀嘉宾，引爆了全场。

在节目里，Elva以其独特的幽默感，展现了诸如对25岁以上男性不屑一顾、将上百次约会视作平常事、以及自诩为恋爱领域的平凡小天才等热门话题，让观众们领略到女性幽默起来的魅力。

幽默是一种不分性别的魅力。

然而，幽默在赞美女性时并不常见，而“搞笑女无爱情”的说法也反映出，具有幽默感的女性似乎并不受人欢迎。

在这期节目中，我们有幸邀请到了小红导演，她将与我们一同探讨女性与幽默之间的关系。

女性在喜剧领域能够展现出怎样的风采？

喜剧领域中，女性的表现往往呈现出独特的风格。

其独到之处在于提供了更为细致的观察角度和丰富多彩的人物群像。

今年，小红导演最为重视的节目莫过于喜单。

在决赛的舞台上，她并没有仅仅聚焦于冠军的光环，而是通过精心捕捉的细节，让观众领略到了冠军之外的赛场风采。

漆漆仰望着天空，金纸如雨般纷纷扬扬，心中暗自期盼，明年这场盛大的仪式能为自己而降。

在冠军彩带飘扬的瞬间，小鹿和刘旸这两位夺冠热门选手，尽管最终未能夺冠，但他们投向彩带的目光却出奇地相似。

当灯光逐一熄灭，直至最后一道光束聚焦于舞台中央，喜剧之王在遗憾、不舍与激动交织的情绪中，百感交集地完成了他的谢幕。

喜单节目的显著特色之一在于，它让每位参赛者的故事线清晰可见，从而呈现出一群普通人对喜剧之王称号的多样化诠释。

例如，盲人选手在黑暗中。

黑灯的视力仅为0.02，低于0.05的视力标准则被定义为盲人。他将他所看到的世界比作老式电视机屏幕上的闪烁雪花。

有人抱怨说，黑灯的笑话总是离不开盲人这个主题。虽然这些笑话确实引人发笑，但他似乎始终未能突破盲人这一角色的局限。

在决赛的紧张氛围中，黑灯因无法查看提词器而忘词的戏剧性场景，使许多人认识到我们对盲人群体的关心和关注还远远不足。

即便节目组的每个成员都清楚黑灯失明的事实，他们却往往忽视了黑灯同样需要“提词器”这一需求。

更何况，在现实生活中，许多公共设施并没有真正考虑到视障人士的需求。

黑灯认为，目前对盲人群体的讨论还远远不够，他决心继续发声，直至社会对此产生更强烈的共鸣。

那些如英雄般耀眼的大人物，虽然令人瞩目，却也常常让人难以企及。

虽然世间的男女们平凡而庸常，但他们却能以微笑揭示那些因种种原因而被众人回避的话题。

喜单所期望呈现给观众的，正是那些平凡人物所蕴含的价值。

尽管黑灯未能摘得冠军头衔，他依然配得上“喜剧之王”的美誉。

喜剧之王的主题在群像的鲜明描绘中得到了提升，同时，喜剧不仅仅是一种娱乐形式，它还是一种表达观点的途径。

喜单之所以真诚，在于演员能够展现真实的自我，而导演则将所有的焦点集中在演员身上，让演员的光芒得以充分展现。

这种真诚让观众在喜剧中感受到了慈悲，不禁令人感慨。

不愿站在聚光灯下的导演

将幽默感融入女性魅力之中。

杨笠与小红共同主持了一档名为“杨笠小红”的播客节目，然而，小红本人并不期待这个节目能够大受欢迎。

她并不愿意从幕后走到台前，这不仅仅是因为她天生喜欢在幕后工作、分享欲望较低，还有一个关键因素——她不想掩盖他人的才华。她担心，如果自己站在台前，可能会过分强调导演的角色，从而夺走演员的光彩。

在播客中，有一个细节给羊留下了深刻印象。

在播客中，小红导演反复提及圆圆的名字，突出她对节目的贡献。她刻意强调，这个节目的成功并非仅靠她和杨笠，还有圆圆这位女生在幕后默默付出。

在留言区，一位听众表达了他的感慨：女性编剧和导演们实在是太擅长自我反思和理解他人了。

如果不是小鹿在喜单总决赛中向小红导演表达谢意，许多观众可能至今还未曾知晓这位90后女导演。

并非专业院校毕业的小红，却成为了一名导演。

在投身喜剧行业之前，她曾担任公务员。每当她步入那间摆满红木家具的办公室时，总感到心情沉重。

她后来辞去了工作，转而加入了杂志社，并曾在GQ担任实习编辑。

她曾经担任过儿童图书编辑，将葫芦娃的动画作品改编成适合儿童阅读的书籍。

她终于在向笑果文化递交简历后，意识到自己找到了合适的行业，并最终晋升为总导演。

将一个喜剧新人培养成总导演的过程绝非三言两语能够描述清楚，然而羊认为，用两句话来总结小红的经历或许可行。

她钟爱的一句话是：若我变得柔和，我将不复存在。

她曾亲口表示，自己偏爱将每一步都走得坚实无比。

可想而知，担任一档S级大型综艺节目的总导演，所承受的压力是巨大的。

杨笠自诩为一个始终处于半死不活状态的人，却从未真正倒下。尽管她常常拖着疲惫不堪的身躯和濒临崩溃的精神，但她总是能够将每一件事情处理得井井有条。

杨天真曾经这样描述小红：她总是能在泰山压顶般的压力下保持镇定自若。

今年喜剧节目层出不穷，尤其是《脱口秀和ta的朋友们》与《喜剧之王单口季》两大节目的激烈竞争，吸引了众多演员同时收到两档节目的邀请。

众多演员选择参与《喜剧之王单口季》的节目，很大程度上是因为小红导演的加盟。

信任她，别无其他。

例如，喜单会定期举办读稿会，届时大家会聚集一堂，共同审阅和修改稿件。

杨笠表示，她未曾预料到小红会与每位选手进行一对一的交流，她对每个人的作品都给予了关注，这不仅体现了她的辛勤付出，也展现了她的真诚态度。

在这份喜悦的名单中，她不仅为演员们提供了庇护，还鼓励他们勇于探索喜剧的边界，同时为女性演员在镜头前发声创造了更多机会。

例如，在决赛中唐香玉可以自信地宣称，我们的未来将声名显赫、财富丰厚，我们的事业将不断蓬勃发展。

小红导演不仅工作勤奋，而且她独特的女性视角总能捕捉到与众不同的幽默感。

这一点从她所邀请的嘉宾身上便可见一斑。

在《吐槽大会》第四季中，萧亚轩以轻松的态度自诩为“平凡无奇的恋爱小天才”，这一言论引发了网友的广泛讨论，有人质疑她的说法，有人表示理解，更有人渴望成为她。

在《吐槽大会》第五季中，节目组特别邀请了以犀利言辞著称的易立竞加盟。

面对网友对她使用提词器的质疑，易立竞自信地回应道：你们以为提词器是用来指导我如何回应他们吗？不，提词器实际上是在限制我，只能按照这种方式回应他们。

这一刻，女性的霸气、智慧和恰到好处的幽默感，展现出了无与伦比的吸引力。

在吐槽大会中，许知远也赢得了许多人的喜爱。

他以三句精辟的言辞，展现了充满知识分子风采的幽默感：张大大认为，小说是作家编造的虚构故事；李诞则认为，作家是你误以为自己正在从事的职业；而阎鹤祥则调侃道，职业是你曾经拥有过的东西。

这段文字正是出自鸟鸟之手。

女性不仅拥有幽默感，而且擅长捕捉幽默，她们在幽默领域的成就远超人们的预期。

例如，在五季脱口秀大会中，所有总导演均为女性。除了小红导演之外，还有第五季的总导演杨晓雨。

脱口秀大会第五季的总导演名单如下：

近年来，《一年一度喜剧大赛》以其高分脱颖而出，背后同样离不开两位杰出女导演的辛勤付出。

贾玲，一位喜剧领域的资深演员，通过其作品《你好，李焕英》和《热辣滚烫》所取得的票房成绩，创造了令人瞩目的票房奇迹，甚至让许多经验丰富的导演也难以望其项背。

在相声界，女性大师同样占据着一席之地，老一辈中不乏杰出代表，如吉文贞、于佑福、回婉华、魏文华等。

喜剧领域中女性取得的成就不胜枚举，同时她们天生就拥有幽默感。

如果说语言是一种权力

那女性的幽默就是一种性感

小鹿曾经指出，在幽默领域，女性常常被置于边缘地位。

她表示，幽默感在男性身上显得格外迷人，往往能更容易赢得女性的好感。

然而，女性的幽默往往能够削弱她们的性感魅力。从未有男性观众在欣赏完她的表演后，会认为她既性感又幽默。

在她的喜单上，她既紧张又兴奋地透露了自己渴望夺冠的雄心壮志，同时她也期望着更多女性同行能够勇敢地展示她们的抱负。

长期以来，幽默似乎成了男性的专利。

岳云鹏曾经解释过德云社不招收女徒弟的原因，他指出，由于缺乏适合女性表现的内容。

然而，真相并非如此。

幽默不仅体现在巧妙的指桑骂槐之中，也蕴含在机智的含沙射影里。它是一种敢于冒犯的艺术形式，而女性往往成为这种冒犯的长期承受者。

当女演员打破性别的固有成见，主动成为故事的中心时，她们的表演空间便变得异常广阔。

唐香玉提到，她的男友比她小七岁，是个典型的“小男人”。在恋爱中，他既不愿意花钱，又希望得到对方的崇拜，同时还想占尽便宜。

漆漆透露，在她成功减重40斤之后，有人散布谣言称她在聚餐时吃得过多，以至于让请客的俱乐部老板感到不悦。

她对那些强加于女性身上的饮食羞耻感进行了讽刺，强调在新时代，女性不仅要有勇气坐在餐桌旁，更要有权利吃得饱足。

女性议题不仅限于恋爱与婚姻，它还涵盖了家庭纷争、外貌焦虑、职场挑战以及月经羞耻等多个方面。

女性并非缺乏幽默感，而是缺少展现幽默的机会。

尽管目前众多女性演员开始崭露头角，我们仍能观察到演员性别比例的严重失衡现象。

乔治·梅瑞狄斯曾断言：女性没有自由的地方，喜剧必定缺席。

凡女性被贬低为家庭苦力的地方，喜剧的形式往往原始而粗鄙；

然而，凡性别平等蔚然成风的地方，喜剧艺术则随之欣欣向荣。

随着女性不断涌入各行各业，以及越来越多的女演员登上舞台，女性的声音自然日益增多。

在那些未被打扰的短暂时光中，她既能展现出幽默感，也能散发出性感魅力。

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